现代报纸文学副刊。北京《晨报》副刊。周刊。1926年4月1日创刊。徐志摩主编。1926年6月10日第11期后终刊。共刊出11期。

《晨报诗镌》发刊于“五四”新文学运动高潮后的低谷时期，是新文化工作者为振奋新诗歌而作的努力与尝试，发起人有徐志摩、闻一多、刘梦苇、蹇先艾等。在《诗刊弁言》中，徐志摩表示了他们的意愿：“我们的大话是，要把创格的新诗当一件认真事情做。”认为“诗是表现人类创造力的一个工具，与音乐与美术是同等同性质的”，并提出了“我们的责任是替它们抟造适当的躯壳，这就是诗文与各种美术的新格式与新音节的发见”等具体目标。刊物理论研究的重点是“创格”的新诗，即建立新诗歌的形式。主要论述见于闻一多发表于第7期的《诗的格律》，饶孟侃发表于第4、6期的《关于新诗歌的音节》两论等篇。在《诗的格律》一文中，作者认为，诗的格律是一种视觉方面的美感。提出了“诗的实力不独包括音乐的美(音节)，绘画的美(词藻)，并且还有建筑的美(节的匀称和句的均齐)”这一创新的见解。文章还详细介绍了新诗歌格律与旧体律诗的区别，强调了新诗歌运用格律的优点等。《诗的格律》一文对现代诗歌运动产生过重要的影响。新诗创作占刊物的大半篇幅，刊载的作品表现了发起者们的旨趣，大多注意格律整齐、音节有序、词藻优美。第3期发表了闻一多的《死水》篇，即为这类作品的代表作。同一期还发表了朱湘的《采莲曲》，为作者的得意之作，它表现了当时新诗歌在词藻、音韵运用方面的较高水平。除创作外，徐志摩还在刊物上发表过多篇外国诗歌名作的翻译，译者为表现原诗的意境，在遣词造句上作了很大努力。此外，刊物还发表了余上沅的《论诗剧》、饶孟侃的《新诗话》等一般问题的论述，以及朱湘的《新诗评》等评论文字。

《晨报诗镌》在现代诗歌发展史上有重要地位，刊物提出的建立新诗歌形式的理论，在新诗歌格律、音韵等方面的探索与实践，对新诗歌艺术的提高起了积极的促进作用，并形成了一个重要的流派。但同时也产生了唯美的形式主义等影响。主要撰稿人还有刘梦苇、于赓虞、朱大枬、蹇先艾、钟天心、张鸣琦等。