“文化大革命”期间江青等人鼓吹的“创作原则”。最早见于1968年5月23日《文汇报》上发表的于会泳文章：《让文艺舞台永远成为宣传毛泽东思想的阵地》。 于会泳根据江青的“指示”，把所谓“革命样板戏”的“创作经验”归纳为：“在所有人物中突出正面人物来；在正面人物中突出主要英雄人物来；在主要英雄人物中突出中心人物来”。以后，又经姚文元改定为：“在所有人物中突出正面人物；在正面人物中突出英雄人物，在英雄人物中突出中心人物。”按照当时的报刊宣传，“三突出”是“在具体的创作实践中，实践塑造无产阶级英雄典型这一社会主义文艺根本任务的有力保证”(小蛮：《坚定不移，破浪前进》)。后来，从“三突出”原则出发，又演绎出“三陪衬”、“多侧面”、“多浪头”、“立体化”地塑造“高大完美的英雄人物的创作模式。江青一伙把“三突出”原则说成是社会主义文艺创作必须遵循的“最高标准”。电影《创业》、《海霞》等都因违背“三突出”原则而遭到他们的挞伐。江青集团垮台后，广大文艺工作者对“三突出”原则的荒谬性进行广泛深入地揭露和批判。