现代新诗集。冯乃超著。上海创造社出版部1928年4月20日初版。列为“创造社丛书”第20种。收新诗43首。书前有作者写于1927年9月7日的《序》。这是一部用象征派手法创作的诗集，写于1926年。全集分为8辑，即“哀唱集”、“幻窗”、“好像”、“死底摇篮曲”、“红纱灯”、“凋残的蔷薇”、“古瓶集”、“礼拜日”。自序称这些诗象小鸟振落的“羽毛”，昆虫脱掉的“旧壳”，只是自己“过去”心境情调的记录。爱情失意的痛楚和人生苦恼的哀怨，也是本诗集的一个主调。《哀唱·序曲》唱出感伤消沉的情调：“青春是瓶里的残花/爱情是黄昏的云霞/幸福是沉醉的春风/苦恼是人生的栖家”，“苦恼是人生的栖家/墓石是身后的代价/不用镌我庄严的碑文/要是常常供奉蔷薇花”。对青春、爱情和人生充满痛苦的吟咏，回响在诗人心中的“只有枯凋了的怨艾的悲哀”(《我愿看你苍白的花开》)、“悲我沉默的人生憔悴，/哀我多感的青春告衰”(《雕残的蔷薇恼病了我》)的感叹，几乎弥漫于整部诗集。《死底摇篮曲》、《死》、《冬夜》等在死亡中寻求生命痛苦的解脱。《默》写“冬天来到疲乏的草根头/静悄悄地杀着苍白的微笑”，隆冬季节自然景物的肃杀，象征迟暮的灵魂。诗的语言和意象都给人一种沉重而朦胧的感觉。诗人很注意给自己的情调找到富于音乐美的外在形式，由注重视觉的新鲜转到重视听觉的美感。《酒歌》、《现在》、《默》、《残烛》等诗节奏、韵脚都比较整齐、和谐，接近于格律诗。《古瓶咏》、《苍黄的古月》、《榴火》等诗色调丰富而浓重，并使视觉的色彩感、听觉的音乐感交叉出现，增强新奇的艺术效果。朱自清评论说：“冯乃超氏利用铿锵的音节，得到催眠一般的力量，歌咏的是颓废，阴影，梦幻，仙乡。他诗中的色彩感是丰富的。”(《中国新文学大系·诗歌集·导论》)