明代诗文作家。字原博，号匏庵。长洲(江苏苏州)人。为诸生时就颇有闻望，遍读左氏、班、马、唐、宋大家之文，欲尽弃制举业，从事古学。部使者迫促，乃就锁试院。成化八年(1472)状元及第，授翰林院编修，历谕德、庶子、少詹，兼侍读学士，擢吏部侍郎，掌詹事府，入东阁专典诰敕。后进礼部尚书。卒谥文定。著有《匏翁家藏集》77卷。其平生最好苏轼，因而诗文皆受其影响。其古体颇注意诗体的雄浑，又注意逞其才学。如《入玄墓寺》、《题海虞钱氏所藏王均章虞山图》、《为盛舜臣题山水画卷》、《为王希曾题启南长荡图》、《秋雪叹》、《李世贤持启南雪岭图索题次韵》、《题画》、《赵松雪长江叠嶂图》、《东坡乐水图》、《郭熙雪浦待渡图》都具有这些特长。其近体较注意琢句的清润朗爽，因而形成既和平恬雅、又不十分雍容呆板的诗风。从《送王允达后饮通法寺西轩》诗中可见一斑：“杯酒频将别恨浇，日斜酒尽却无聊。独嫌去客忙骑马，更欲寻僧懒度桥。小圃杏花春尚浅，长沟流水意俱遥。年华似与人相约，墙外秋千映柳条。”它如《题杨铁崖墓铭后》、《送刘职方时雍赴福建参政》、《谒耶律丞相墓》、《寄光福徐雪屋》皆具有这样的特点。陈田《明诗纪事》评其诗说：“匏翁诗，体擅台阁之华，气含川泽之秀，冲清逸致，雅制清裁，是时西涯而外，当手屈一指。”其文亦是如此，对三杨啴缓雍容文风有所改进，文笔较为开爽沉厚。可以说，李东阳、王鏊和他3人是身居台阁而对三杨台阁文风进行革新的带头者。