当代文艺思想论争。1949年第一次全国文代大会闭幕后，陈白尘在上海剧影协会欢迎代表的会上传达大会精神说：“文艺为工农兵，而且应以工农兵为主角，所谓也可以写小资产阶级，是指在以工农兵为主角的作品中，可以有小资产阶级、资产阶级的人物出现。”此消息见载于《文汇报》后，冼群即于8月27日《文汇报》上发表《关于“可不可以写小资产阶级”问题》一文，表示不同意见，并要求展开广泛讨论，得出明确结论。讨论中，《文汇报》先后发表近20篇文章，涉及到工农兵在文艺创作中的地位，文艺工作者转变思想和立足点等问题，但讨论的中心还是“小资产阶级可否作作品主角”的问题。一种意见认为，绝不可以让小资产阶级作主角，“纵然是在以小资产阶级知识分子转变为主题的故事里也无例外”，因为无论如何，“都不能不把工人阶级摆在第一位，不然，根据什么来教育？”另一种意见认为，只要站在无产阶级立场上，小资产阶级的人物在作品中也可以当主角，但并不是要大家都去写小资产阶级，而是“无产阶级——多写，肯定地写；小资产阶级——少写，批判地写；大资产阶级——更少写，否定地写。”11月10日，何其芳在《文艺报》第1卷第4期发表《一个文艺创作问题的争论》一文，批评了认为小资产阶级不可以做作品主角的片面意见，指出：“在这个新的时代，在为人民服务并首先为工农兵服务的文艺新方向之下，中国的一般文艺作品必然要逐渐改变为以写工农兵及其干部为主”，“但是，这也并不等于在全部的文艺创作中就不可以有若干篇以小资产阶级人物或其他非工农阶级的人物为主角的作品。”他认为关键在于作者世界观的转变，应通过深入工农兵的实际斗争和学习马列主义来促成这一转变。同月28日，《文汇报》转载了何其芳的文章作为总结，这场讨论遂告结束。