现代新诗集。冯至著。桂林明日社1942年初版，文化生活出版社1949年1月改排再版。在改排再版时，冯至于1948年2月作《序言》1篇，回忆自己在抗战大后方教书时，内心里感到一个责任：要把一些恒久在脑际再现的体验，不断地从其身上吸收养分的人物，给予许多启示的人物，留下一些感谢的纪念。“凡是和我的生命发生深切关连的，对于每件事物我都写出一首诗”。诗人暗示说，他写这些诗，目的是“给我狭窄的心/一个大的宇宙”。诗集采用西方的十四行体，“它不曾限制了我活动的思想，只是把我的思想接过来，给一个适当的安排”。诗集里写到的人物有蔡元培、鲁迅、杜甫、歌德、画家梵诃；以及原野的哭声，旧日的梦想， 一队队的驮马，高高的山巔，原野的小路，狂风里的暴雨，初生的小狗，一片泛滥无形的水等，都是诗人沉吟的对象。李广田在评论中说：十四行体“由于它的层层上升而又下降，渐渐集中而又解开，以及它的错综而又整齐，它的韵法之穿来而又插去”，正宜于表现诗人的思考。冯至在第27首里，从艺术哲学的角度，对他的这些诗的构成，作了一些阐释：“从一片泛滥无形的水里/取水人取来椭圆的一瓶，/这点水就得到一个定形;/看，在秋风里飘扬的风旗/它把住些把不住的事体，/让远方的光，远方的黑夜/和些远方的草木的荣谢，/还有个奔向无穷的心意，/都保留一些在这面旗上。/我们空空听过一夜风声，/空看了一天的草黄叶红，//向何处安排我们的思，想？/但愿这些诗像一面风旗/把住一些把不住的事体。”冯至在1979年曾说，他的《十四行集》比他前期诗作，视野扩大了一些，对事物的感受深了一些，十四行的形式并不曾限制他的活思想，但他认为还是有几首诗囿于形式，语言结构显得不够自然，对于诗中歌咏的几个人物，有的评价并不恰当，尤其是对于鲁迅和杜甫，没有表达出他们伟大的精神(《冯至诗选》序)。