古典戏曲论著。2卷。清人李调元著。这部论著和李调元的《雨村曲话》是一个整体。《曲话》重在论元、明、清作家和作品，论各家特色和作品的短长，而《剧话》则重在论戏曲体制的沿革变化(上卷)，论戏曲所演故事来源(下卷)。其写法亦是从对前人论说的引述中，时而发挥个人所见。上卷对于地方声腔的介绍是他书所少见的，为研究清代地方戏提供了可贵的资料。如其论述秦腔说：“始以陕西，以梆为板，月琴应之，亦有紧、慢，俗呼‘梆子腔’，蜀谓之‘乱弹’。”“吾以为曲之有弋阳、梆子，即曲中之变曲、霸曲也。又有吹腔，与秦腔相等，亦无节奏，但不用梆而和以笛为异耳。此调蜀中甚行。”“胡琴腔起于江右，今世盛传其音，专以胡琴为节奏……又名二簧腔”。“女儿腔亦名弦索腔，俗名河南调，音似弋腔，而尾声不用人和，以弦索和之，其声悠然以长。”下卷考述了五六十种剧目的本事，是研究戏曲史的重要资料。作者旁证博搜，功力颇深。《剧话》一直为戏曲研究者所重视。清乾隆时李调元所编《函海》曾收有本书。又有《新曲苑》本(此本较《函海》本改动较大)，《中国古典戏曲论著集成》据《函海》本辑入。