现代文学运动。1925年，余上沅、赵太侔、闻一多等人在北京艺术专门学校创办戏剧系。同年，又成立了以“研究戏剧艺术，建设新中国国剧”为宗旨的中国戏剧社，致力于创建小剧场的工作。1926年6月，在徐志摩的支持下，又在《晨报》副刊附设《剧刊》。以此为基本阵地，他们发起了国剧运动。但在推进运动的过程中，却缺少艺术实践，只是侧重于对戏剧理论的研究和对西方戏剧的批评介绍。在理论上，倡导者的主要倾向是：一、肯定中国传统的戏剧，即“由中国人用中国材料去演给中国人看的中国戏”(余上沅《国剧运动·序》)。认为旧戏的程式化、象征性等特点，符合“西洋的新浪漫主义”与“反写实运动”的流向，也符合“中国国民性”“最不喜欢写实”的欣赏口味，“应该绝对的保存”(赵太侔《国剧运动》)。二、重视戏剧的艺术趣味性。认为“艺术最高的目的，是要达到‘纯形’Pure form的境地”，而道德、社会、政治等“问题粘的愈多，纯形的艺术愈少”，就愈失去艺术的“通性”(闻一多《戏剧的歧路》)。并认为“最高的戏剧”，是“从想像方面达到我们理性的深邃处”，而“在外形上又是纯粹的艺术”(余上沅《旧剧评价》。甚至把戏剧看作“供养在一个艺术的瓶子里”的“希望的鲜花”(徐志摩《剧刊始业》)。此外，他们还就戏剧与观众，戏剧的文学性、语言、表演、舞台、布景、光影等多方面的问题作了阐述。国剧运动倡导者反对戏剧改革，反对戏剧为现实生活服务，否定戏剧艺术的教育功能，因而受到众多新文学工作者的反对。1926年夏秋之际，赵太侔、余上沅等先后离开北京，中国戏剧社成员星散，《剧刊》出至第15期停刊，国剧运动也就终止。