现代新诗集。戴望舒著。上海杂志公司1937年1月出版。收新诗63首。书后附录诗人写的《论诗零札》，以及作者从自己的中文诗作中选译为法文的《游子谣》、《夜行者》、《深闭的园子》、《过时》、《三顶礼》、《妾薄命》等6首诗。这是诗人继《我底记忆》和《望舒草》之后的第3本诗集。除收入前两部诗集的全部作品外，另收新作《古神祠前》、《见勿亡我花》、《微笑》、《霜花》等4首。收入本书的《我底记忆》、《望舒草》中的作品，诗人进行了文字上的加工润饰。这些诗的写作时间，大体经历了10年的进程。诗人思想感情、人生观的变化，对新诗艺术、形式的探索、试验，都反映在这60余首诗作之中。早期的诗歌明显地带有我国旧诗、英国颓废派以及法国消极浪漫派的影响。《夕阳下》以凄冷的情调，传达出寂寞和忧愁的心境；但“夕阳无限好”，画面很美：“晚云在暮天上散锦，/溪水在残日里流金”，“远山啼哭得紫了，/哀悼着白日底长终”。《生涯》更是悲哀、惆怅的告白：“人间伴我唯孤苦，/白昼给我是寂寥;/只有那甜甜的梦儿/慰我在深宵”；虽说梦里好温存，但清晨醒来，枕边却只残留着悲哀，原来欢乐只有梦幻。诗人笔下出现的是“我要与残月同沉”，是愁怀满腔，悲苦难解，泪珠盈睫，是“凄艳的残花”，“幽暗的记忆”，流露出一派低沉、悲切之情。从《雨巷》开始，接受法国早期象征派诗人魏尔伦的影响，反映出戴望舒对诗的音乐美、诗的形象的流动性和主题的朦胧性的追求。叶圣陶曾称许《雨巷》替新诗音节开了一个新纪元，戴望舒也从此得到“雨巷诗人”的称号。《雨巷》以后的诗，作者开始反叛音乐的成分，字句的节奏被情绪的节奏所替代，致力于诗的感觉、情绪、诗风的自由淳朴和口语化。如《我底记忆》、《路上的小语》、《林下的小语》、《独自的时候》。《独自的时候》写道：“人在满积着梦的灰尘中抽烟，/沉想着凋残了的音乐。”一切是感伤，抑郁，哀怨，纤细柔弱的情绪，甚至还带有幻灭和虚无。《乐园鸟》尤其问得凄苦：“华羽的乐园鸟，/自从亚当，夏娃被逐后，/那天上的花园已荒芜到怎样了？”《古神祠前》、《霜花》更加体现了自由体的散文美。