现代文学现象。抗战时期，革命根据地出现了一股新编传统戏剧潮流。由于缺乏人力和经验，最初的新编历史剧数量少，影响小。1943年9月，由中共中央党校大众艺术研究社集体创作，杨绍萱、齐燕铭执笔的《逼上梁山》一剧完成，翌年1月在延安上演。毛泽东观看演出后，写信给编导者，称赞该剧“恢复了历史的面目”，成为“旧剧革命的划时期的开端”。1945年1月，延安平剧研究院集体创作，任桂林、魏晨旭、李伦执笔写出《三打祝家庄》一剧，毛泽东又给予高度评价，认为“此剧创造成功，巩固了平剧革命的道路”。嗣后，新编历史剧在陕甘宁、晋察冀、山东、华中等革命根据地蔚然成风。先后涌现出马少波的《闯王进京》，邓拓、梁斌等的《李自成》，阿英的《李闯王》，吴天石、夏征农等的《甲申记》，李一氓的《九宫山》等一批据郭沫若史论《甲申三百年祭》观点新编的传统戏剧。又出现了陈德明的《廉颇蔺相如》，陈其通的《黄巢》，周文、王修的《千古恨》，墨遗萍的《正气图》等一批题材各异的新编传统戏剧。这一创作热潮，一直延续到解放战争后期。在这一潮流中，剧作家们遵循“为战争、生产及教育服务”的剧运总方针，在“推陈出新”、借古鉴今、古为今用方面作出了努力。他们特别注意继承并改革民族的、地方的传统戏剧形式，其中主要是平剧，其它还有秦腔、山西梆子、蒲戏、高调剧、牛皮影子等。有的剧种还吸收了话剧以及其它艺术的长处，从而丰富了新编传统戏剧的表现手法。