现代文学流派。活跃于抗战初到全国解放这一历史阶段。它得名于胡风主编的《七月》杂志。《七月》于1937年9月在上海出周刊3期，10月移武汉创半月刊，至1941年9月停刊，共出32期，它是抗战爆发后在国统区出现最早并坚持最久的进步文艺杂志。该刊主要作者群表现出相似的生活态度和艺术追求，在创作上逐渐形成较一致的风格、倾向，因之被称为“七月派”。

这个流派得以出现、发展，与胡风对作者队伍的重视密切相关。他在办刊之初即表示应办成“半同人刊物”，要求“基本撰稿人倾向大体一致”。最初的基本撰稿人对刊物、流派的风格起了很大作用，如艾青、曹白、萧军、萧红、聂绀弩、端木蕻良等人在《七月》早期即都发表了大量作品，并经常参与编辑事宜。胡风更十分注意发现和扶持年轻作者，在《七月》上出现的十之七八是文坛新人。胡风并通过办刊方针、为他们编集、写序、作论乃至直接指导等，致力于这些作者的培养提高。田间、丘东平等人的创作在此时都得到很大进展，更有大量有才能的新作者进入七月派的行列。虽然处于动荡的战争年月，刊物和作者都遭遇很多困难、变异，但这个流派的创作队伍始终未曾消散，相反，得到了接替和壮大，表现出充沛的生命力。在《七月》停刊后，他们仍比较集中地出现于胡风主编的《希望》杂志、《七月丛书》及七月派其他成员所编的杂志如《半月文艺》、《诗垦地》、《呼吸》、《泥土》、《蚂蚁小集》等，从而出现了一批在中国现代文学史上颇具影响的诗人、作家，阿垅、鲁藜、路翎、绿原等即是其中的代表。

七月派坚持现实主义的创作原则。他们要求作者迅速及时地投身现实斗争中，不能持旁观态度；在创作上要求作者思想感情与艺术表现相统一，反对两重性。他们并充分强调作者对生活和创作的主观的自觉的作用。从这些生活与艺术的准则出发，形成了七月派创作的总的特色，即对生活斗争前途的深沉的思索和热切的追求。在七月派10余年历程的大量作者中，尽管由于经历、性格，表现手法乃至形式的差异而各呈创作个性，但这个总的特色始终贯彻，并日趋鲜明。

七月派创作涉及文艺形式很广，成就较大的是诗歌、报告文学、小说，尤以诗歌为甚，所以也被称为“七月诗派”。艾青的作品，在诗情、风格等方面都对流派创作产生很大影响。先后出现的诗人。除前已提到的外，还有如孙钿、邹荻帆、天兰、彭燕郊、冀汸、杜谷、牛汉等都发表了较多佳作。七月派诗歌几乎都采用自由体形式。

新中国成立后，并未出现较集中发表七月派作品的杂志，流派历史至此告终。1955年，七月派作者多数受政治运动株连，史料也颇多湮没。从80年代初开始，这个中国现代文学史上历时较久、成就较大的流派重新得到重视和研究。