现代文学运动。“五四”以来，我国叙事诗的成就不及抒情诗显著，这既和叙事诗本身艺术经验的积累有关，也由于不少诗人未能从生活中吸取丰富的养料。抗战爆发后，国统区先后出现了臧克家的《古树的花朵》、王亚平的《血的斗笠》、力扬的《射虎者及其家族》、玉杲的《大渡河支流》等叙事长诗。在抗日民主根据地，前期的叙事诗以正面表现军民抗日斗争的事迹为主，具有崇高、悲壮的艺术风格，如柯仲平的《边区自卫军》、公木的《岢岚谣》、何其芳的《一个泥水匠的故事》、艾青的《雪里钻》等。文艺界整风以后，各地出现了一批讴歌劳动农民翻身解放的叙事长诗，取得了较高的艺术成就。李季的《王贵与李香香》采用了陕北信天游民歌体，展示了一种新的美学境界，被人们誉为从内容到形式都“出现了新的一套”(陆定一《读了一首诗》)。阮章竞的《漳河水》首次在叙事长诗创作中揭示了妇女解放的主题，语言兼具生动活泼和典雅清丽之美。张志民的《王九诉苦》、《死不着》具有质朴遒劲的艺术特色。此外，李冰的《赵巧儿》、严辰的《新婚》、田间的《赶车传》等，也都取得了不同的艺术成就。