现代话剧剧本，3幕7场。欧阳予倩著。新中国剧社1947年2月在台湾初版，列为“新中国剧社演出本之二”。收入人民文学出版社1950年6月版《欧阳予倩选集》。1957年10月中国戏剧出版社列为“五四以来话剧剧本选”重印，收作者1957年6月26日所写《序言》。1937年初冬，为适应抗战的需要，作者将清代孔尚任原著《桃花扇》改编为京剧剧本，1939年又改编为桂剧剧本，均遭禁演或被迫停演。1947年初，为新中国剧社在台湾演出需要，作者仅用10天时间，将它改写为话剧剧本。“话剧本也和原作不同，不仅中心思想人物的处理，就是情节也有所改动”。建国后“又经过好几次的删节和修改”(作者《序言》)。

剧本写明朝崇祯末年，权奸当道，民怨沸腾，复社文人侯朝宗等奋起锄奸，揭露魏忠贤余党阮大铖、马士英的罪行。阮为此拉拢文人杨文聪设下阴谋，诱侯朝宗结识秦淮歌妓李香君，并出资促成婚姻，拟藉此破坏复社文人的团结。香君深明大义，崇尚气节，婚后识破阮、杨阴谋，将珠翠服饰掷过杨文聪。这时，李自成攻陷北京，崇祯自尽。马士英、阮大铖等拥立福王在南京登基，朝廷大权又落在奸臣手中。侯朝宗离开李香君，投奔史可法部下。香君立志守节，隐居葆真庵。一日，侯朝宗归来，香君发现自己日夜盼望的亲人已变节做了清朝官吏，毅然和他决裂，并嘱死后将自己的骨灰沉到水中以洗清所蒙受的耻辱。作者“成功地刻划了秦淮歌女李香君等下层人物的形象，赞扬了他们崇高的民族气节”(唐弢主编《中国现代文学史》)，“借离合之情，写兴亡之感”，表现出强烈的民族意识和爱国主义思想。这是作者话剧创作的代表作。