现代新诗集。艾青著。1945年6月昆明北门出版社初版，1947年10月3版。收新诗17首，前有诗人写于1944年4月26日的序言。这些诗全都是写农村的。“写的不是在同一的时间，也不是同一的地点，风格就不能一致”(《序》)。《当黎明穿上了白衣》和《阳光在远处》于1932年分别写于由巴黎到马赛的路上及苏伊士运河上。诗人眷恋土地，歌颂乡村，但他不爱它的贫穷和落后、愚昧和衰败，反映出一个革命者的现代意识。他用绚丽的色彩、新奇的想象，绘制出乡村优美、宁静的图画：澄清的池沼，“它是天的忠心的伴侣，映着天的欢笑和愁苦;/它是云的梳妆台，太阳、月亮、飞鸟的镜子;/它是群星的沐浴处，水禽的游泳池”；幽静的果树园，“那里是喜鹊的家，麻雀的游戏场;/蜜蜂的酿造室，蚂蚁的堆货栈;/蟋蟀的练音房，纺织娘的弹奏处”(《献给乡村的诗》)。《古松》是写实的，又象征着苍老和宽厚、仁慈和挺拔：“你的身体是铁质和砂石溶铸成的/用无比的坚强领受着风、雨、雷、电的打击”。《村庄》概括了城乡之间不同的文明反差，并希望“什么时候，村庄对都市不再怀着嫉妒与仇恨，/都市对村庄也不再怀着鄙夷和嫌恶，/他们都一样以自己的智力为人类创造幸福”。《父亲》描绘了“五四”前后一部分知识分子的矛盾：他们看见了近代资本主义的文明，感受到了改革的新风，但又摆脱不了封建地主阶级母体的胎记：“象无数的中国地主一样：/中庸，保守，吝啬，自满，/把那穷僻的小村庄，/当做永世不变的王国;/从他的祖先接受遗产，/又把这遗产留给他的子孙，/不曾减少，也不曾增加！”“我”代表新的一代，他看祖上的遗产如秽物，义无反顾地勇往直前。