东北沦陷区的文学创作和活动。指1931年东北被日本侵略者占领后，直到1945年抗日战争胜利的东北地区文学。东北沦陷时期，虽然日伪统治者推行法西斯文化专制主义，扶植殖民文学；但中国共产党一直在思想文化战线上发挥着积极影响。广大进步作家在艰难的条件下，发展着抗日爱国的文学，努力引导中间状态的文学向健康方向发展，使东北沦陷区文学成为中国现代文学的一个重要组成部分。

东北沦陷时期文学，大体可分3个阶段：从1931年“九一八事变”至1937年“七七”事变为前期；从“七七”事变至1941年3月“艺文指导要纲”发布为中期，尔后至1945年“八一五”日本投降为后期。

前期的东北沦陷区文学，由于日本占领者的高压文化政策，文坛一度沉寂，1932年后，开始逐步形成以哈尔滨为中心的北满文坛和以沈阳、大连为中心的南满文坛。1932年春，中共满洲省委迁至哈尔滨。哈尔滨随之成为东北进步文学的中心。1932年4月，舒群、罗烽等参加创办《哈尔滨日报·新潮》，发表了一批具有鲜明的反帝反封建倾向的作品。翌年7月，金钊啸、舒群、萧红、萧军、白朗等组织“星星剧团”，积极开展抗日文艺活动。1933年8月，他们又在长春《大同报》创办《夜哨》文艺周刊，主张“真正的文艺”“应该是人类最底层的呼声，群的行乐”(萧军《生命的‘力’——<夜哨>代发刊词》)。该刊发表的许多作品，反映了反抗侵略的强烈呼声，以及深广的民族意识，在当时产生过积极影响。《夜哨》被当局勒令停刊后，1934年1月，白朗在哈尔滨的《国际协报》主编《文艺周刊》，“夜哨”作家群便转移到这个阵地，继续开展进步文学活动。1934年，罗烽被捕，舒群、萧红、萧军、白朗等相继流亡关内。金钊啸等转移到齐齐哈尔，创办《艺文》周刊等，坚持革命文学活动。他于1935年创作的叙事长诗《兴安岭的风雪》，热情歌颂了共产党领导的东北抗日联军的革命乐观主义精神和大无畏的英雄气概，成为东北沦陷时期革命文学创作的激昂心声。1936年6月后，金钊啸、侯小古等进步作家相继遇害，姜椿芳、林珏、金人等出走关内，北满文坛显得沉寂。与此同时，1932年后的南满文坛日趋活跃。较有影响的有冷雾社、飘零社、新社、白光社等。其中成雪竹、马寻、姜灵菲、爵青等组成的冷雾社，创办《冷雾》周刊，以新诗创作为主，有唯美主义倾向。陈因、王秋萤等组成的飘零社，创办《飘零》周刊，偏重杂文创作。新社出刊《萝丝》，创作强调自我表现。此外，花喜露(田贲)在盖县组织“LS文学研究社”(即鲁迅文学研究社)，颇有左翼文学色彩。1934年后，《凤凰》、《新青年》等刊物相继创办，其作品的艺术水准一般较高。这一时期，日本统治者也力图推进殖民文化，1934年成立伪“满日文化协会”，1937年设立伪“民生部大臣文学赏”，出版有《满洲帝国国民文库》等。

中期在1937年“七七”事变后，日本侵略者在东北加紧推行法西斯文化专制主义，“满洲国”总务厅弘报处成立，统一管理新闻、广播、文艺、电影等。但东北进步和抗日文学继续冲破殖民思想文化统治，一度趋于繁荣，并开始形成流派。1937年，《明明》创办于长春，古丁等提出“描写真实”和“写印主义”两大主张，着眼于促进新文学的繁荣和发展。《明明》停刊后，这批作家于1939年10月创办《艺文志》，继续主张兼收并蓄，鼓励作家创作，成果甚丰，出版有几十种集子。但创作的反抗色彩和现实主义倾向明显减弱。1937年，梁山丁等在长春创立文丛刊行会，王秋萤等在沈阳创建文选刊行会，南北呼应，主张“现在的文学是教养群众的利器，认识现实的工具。我们不能逃避现实”(《文选·发刊缘起》)。他们还积极提倡“乡土文学”创作，出版的作品集有梁山丁的《山风》、王秋萤的《小工车》，袁犀的《泥沼》、吴瑛的《两报》等，显示出东北沦陷区文坛对“五四”现实主义文学传统的继承和发展的一种倾向。1940年前后，东北沦陷区文学创作出现高潮，尤其小说创作成果丰硕。相继问世的中长篇小说就有15部之多。一支实力较为雄厚的文学创作队伍由此形成。

后期在太平洋战争爆发前后，1941年3月，伪满国务院弘报处颁布《艺文指导要纲》，强制东北文艺“以移植于这一国土的日本艺文为经”；同时规定由当局对文学活动进行“直接指导”。同年7月，完全受控于日伪当局的满洲艺文协会成立。太平洋战争爆发后，日伪当局即于同年底制造“哈尔滨左翼文学事件”。1942年和1943年，长春分别召开大东亚文学建设座谈会和决战文艺家大会，贯彻在东京召开的一、二届大东亚文学者大会精神，鼓吹“决战文学”。由此，进一步强化了东北沦陷区的法西斯文化统治。但进步文学并未完全沉寂，一些作家仍坚持现实主义创作，写出《绿色的谷》(山丁)、《河流的底层》(秋萤)等现实性很强、艺术更臻成熟的长篇小说。