现代文学流派。它在30年代前期逐步形成，30年代中期臻于鼎盛。“现代派”的得名来自施蛰存、杜衡主编的大型杂志《现代》。卞之琳在北平编《水星》，与上海的《现代》遥相呼应，共同推动着这派新思潮向前发展。现代派以其新诗创作最具特色。1936年10月，戴望舒主编《新诗》，把现代派这股诗潮推向顶峰。与《新诗》同时或稍前稍后，《现代诗风》、《星火》、《今代文艺》、《菜花》、《诗志》、《小雅》等刊物，也发表现代派诗作。现代派代表诗人有：戴望舒、卞之琳、路易士、番草、何其芳、施蛰存、南星、玲君、孙毓棠、徐迟等。后来有人说1936—1937年这一时期为中国新诗自“五四”以来一个新的黄金时代。1937年7月抗战开始后，“纯诗”艺术与时代要求之间的距离拉开，诗人群急剧分化，现代派便逐步式微。

现代派是对20年代以李金发为代表的象征派的继承，同时又继承了中国古典诗歌中温庭筠、李商隐的诗风。中国现代文学史上这股现代派诗风，并不是提倡主知精神的20世纪叶芝、艾略特英语系的现代主义，而是浪漫派、巴那斯派和象征派的糅合。它有象征派的含蓄，但没有它的神秘虚玄；有古典主义的典雅、理性，但没有它的刻板；有浪漫主义的奔放热情，但没有它的无羁与狂放。

现代派诗有鲜明的流派特征。这些特征是：第一，朦胧的美。戴望舒认为诗的动机是在表现自己与隐藏自己之间，诗是一种吞吞吐吐的东西。一个人在诗里泄露隐秘的灵魂，境界只能是朦胧的。他们的诗，往往是字句可读，境界也具体，但含义较深且层次较多。第二，意象繁复。施蛰存曾经把自己的诗称为“意象抒情诗”，这就表明他所受美国意象派的影响。总起来看，他们的意象兼有意象派与象征派的特征。他们的意象使人起一种复杂的感觉，表现人生微妙的刹那；在刹那里，中外古今荟萃，时间空间集为一体。他们的诗，用意象来暗示，以简洁追求丰富，以有限追求无限。第三，具有散文美的自由体。戴望舒认为诗的韵律不在字的抑扬顿挫上，而在诗的情绪的抑扬顿挫上。押韵和整齐的句式会使诗变得畸形。他们的诗，具有情绪的内在节奏，而其形式有别于“五四”自由诗，具有散文的特色。第四，浊世的哀音。现代派比之于初期新诗，更离开了平民精神，至30年代中期与新月派合流，消淡了意境上过浓的梦影，成了浊世的哀音。