当代文学论争。1949年8月至11月，上海《文汇报》“磁力”文艺副刊以“可不可以写小资产阶级”为题，展开了热烈的争论，先后发表了20多篇文章。这是新中国文艺思潮史上第一次颇具规模和影响的论争。

论争是由一则报道上海影剧协会欢迎出席第一次文代会代表返沪的新闻引起的。报道中谈及陈白尘在欢迎会上报告第一次文代会精神时说：“文艺为工农兵，而且应以工农兵为主角，所谓也可以写小资产阶级，是指在以工农兵为主角的作品中可以有小资产阶级、资产阶级的人物出现。”洗群写了《关于“可不可以写小资产阶级”的问题》一文进行反驳，指出第一次文代会通过的工农兵文艺方向，并未否定可以写以小资产阶级为主角的作品。陈白尘以《“误解之外”》一文公开答复洗群。重申作品应该以工农兵为主角，指出提“可以写小资产阶级”会被人利用做不与工农兵结合的避难所。

支持洗群观点的文章认为写什么是题材问题，怎样写才是立场问题，写小资产阶级的目的是影响他们“认识新时代的新生活”，为谁服务的问题并不是以谁为主角的问题，个别作品中仍可以让小资产阶级作主角。

反对洗群观点的文章认为工农阶级是革命的主力，因此“以工农兵为主角”是忠实于现实，小资产阶级“绝不可能成为文艺的主角”，即使写小资产阶级知识分子转变的作品，也必须着重写工农兵对其教育和改造。

何其芳以《一个文艺创作问题的争论》为题著文力图全面分析这场争论。他指出洗群等对文艺新方向的根本精神把握不够，又指出强调为工农兵服务只能以工农兵为主角的提法是一种认识上的偏颇，还指出“问题不在你写什么，而在你怎样写”的提法会导致否定《在延安文艺座谈会上的讲话》提出的到工农兵中去的号召。

这场讨论基本上是在民主的气氛中进行的，但到1951年文艺整风时，导致洗群及主持争论的编辑唐弢检讨，便把学术问题上升为政治问题。