（990——1078）字子野，乌程（今浙江湖州）人，张维子。仁宗天圣八年进士（《齐东野语》卷一五）。明道间，为宿州掾（《能改斋漫录》卷一七）。康定初，知吴江县（《中吴纪闻》卷三）。次年，签判嘉禾（《宛陵集》卷九）。晏殊知永兴军，辟为通判（《道山清话》）。历知渝州﹑虢州（《宛陵集》卷二一﹑二九）。熙宁间，以尚书都官郎中致仕，来往于杭州﹑吴兴之间，与苏轼﹑杨绘﹑李公择﹑柳瑾等相吟咏唱和，为众人所推仰（《宝真斋法书赞》卷一一关演跋《张子野诗稿帖》）。直至逝世之年，尚有词作。卒时年已八十九岁。张先一生致力于词的创作，晁补之评其词云“张子野与耆卿齐名，而时以子野不及耆卿。然子野韵高，是耆卿所乏处”（《能改斋漫录》卷一六引）。张先的词内容有很多是描写男女之情，尽管其中不少酒席赠妓词，但也有大量感情真挚﹑表现手法细腻新颖之作。《一丛花令》词写闺阁女子的哀怨，“沈恨细思，不如桃杏，犹解嫁春风”，清贺裳以为“无理而妙”（《皱水轩词筌》），以至于在当时就有“桃杏嫁东风郎中”之誉（《过庭录》）。《碧牡丹》追忆相识的歌姬，有“望极蓝桥，但暮云千里。几重山，几重水”之句，深情绵邈，有情不能自禁处（《词则》﹑俞陛云《唐五代两宋词选释》）。其馀如《归朝欢》（声转辘轳闻露井）﹑《浣溪沙》（楼倚春江百尺高），均为此类佳作。张先的词还涉及到宋代社会生活的诸方面。《宴春台慢》（丽日千门）展现宋时汴京的繁盛，都人游兴之酣畅。《木兰花》词“龙头舴艋吴儿竞，笋柱秋千游女并。芳洲拾翠暮忘归，秀野踏青来不定”，描写江南水乡寒食佳节美景，句句景中有人，富于春天的蓬勃生机。他的词在艺术上的一个重要特征，是善于用工巧之笔表现一种朦胧的美感，擅长在词句中嵌入“影”字，用以刻画那些隐现飘忽的客观事物，创造出一种清峭幽冷而又精妙无比的意境。《后山诗话》记载他有“云破月来花弄影”（《天仙子》），“帘幕卷花影”（《归朝欢》），“堕轻絮无影”（《剪杜丹》），时人称诵，号为“张三影”。除此而外，还有很多描写“影”的名句，如“中庭月色正清明，无数杨花过无影”（《木兰花》），“那堪更被明月，隔墙送过秋千影”（《青门引》），都是脍炙人口的佳句。但是他的词作缺少铺叙的才能与组织结构的功夫，多用小令的作法写长调（夏敬观手批《子野词》），不能塑造出前后浑然一体的意境，李清照批评他“虽时时有妙语，而破碎何足名家”（《苕溪渔隐丛话》后集卷三三引），倒也不是苟求之论。张先的诗在当时颇负盛名，苏轼称赞他“诗笔老妙，歌词乃其馀技耳”（《题张子野诗集后》），叶梦得也说他“能为诗及乐府，至老不衰”（《石林诗话》卷下）。如《湖州西溪》诗“浮萍破处见山影，小艇归时闻棹声”，《吴江》诗“桥南水涨虹垂影，清夜澄光照太湖”，仍以“影”字著称，被誉为有唐人诗气象，为当时之绝唱（《中吴纪闻》卷一﹑《逸老堂诗话》卷上）。然而就其总体而言，张先的诗仍嫌过于纤巧，风格变化不大（《四库全书总目》卷一九八）。据《嘉泰吴兴志》卷一三著录张先有文集一百卷，“唯乐府传于世”。《宋史·艺文志》七著录有《张先诗》二十卷，元初方回则云“《子野诗集》湖州有之，近亡其本”（《瀛奎律髓汇评》卷四七）。可见其诗集佚亡于宋末元初。其词集有《张子野词》一卷（《直斋书录解题》卷二一），明代有抄本流传。清康熙时，侯文灿始刻《安陆集》一卷，收入《十名家词集》。乾隆间，葛鸣阳重刻《安陆集》一卷，凡收词六十八首，后为《四库全书》祖本。鲍廷博得明代绿霏轩抄本《张子野词》二卷，较侯文灿本多出五十馀首，去其重复，补以辑遗，刻入《知不足斋丛书》，朱孝臧又据鲍本刻入《彊村丛书》。《全宋词》第一册收其词一百七十馀首。《全宋诗》卷一七○录其诗十七首。事迹见《宋史翼》卷二六等。今人夏承焘编有《张子野年谱》。（李文泽）