现代新诗集。戴望舒著。上海现代书局1933年8月出版。为“现代创作丛刊”之一。收新诗41首。书前有杜衡写于1933年夏的序言，书后有诗人的《论诗零札》17条。

这是诗人继《我底记忆》之后的第二本诗集。《我底记忆》、《路上的小语》等7首选自诗集《我底记忆》，《印象》等34首为1929年至1932年留法前所作。《我的素描》是一幅逼真的自画像：“我是青春和衰老的集合体，/我有健康的身体和病的心。”“但在悒郁的时候，我是沉默的，/悒郁着，用我二十四岁的整个的心。”诗人在诗集中反复吟咏这种悲哀、厌倦、彷徨和寂寞的情绪。在现实里得不到欢乐，他就从记忆里去找；诗人不说是自己去追寻记忆，而说是记忆“对我来作密切的拜访”；和记忆交朋友，他得到安慰和平静。(《我底记忆》)他回忆过去的爱，那“路上的小语”、“林下的小语”，那夜的温柔，“但是我是怕着，那飘过的风，/会把我们的青春带去。”(《夜》)因而失去“天青色的爱情”。他感到了失去所爱时的寒冷和寂寞。他叹爱情的得而复失，惜生命年轻而已老。(《过时》)诗人回忆家乡，说“只有寂静中的促织声，/给旅人尝一点家乡的风味。”(《旅思》)他怀念家乡脆嫩的莴苣，怀念母亲的慈爱，少年的欢乐，甚至说“我是一个怀乡病者”。他是有名的现代派诗人。《三顶礼》用象征派的比喻。《秋蝇》捕捉声光色，感觉错位，想象飞升，织入主观意识。《独自的时候》、《不寐》、《寻梦者》等，意象和诗境显示出现代派诗歌的特色。诗人曾经追求音律的美，讲究平仄声；此时，字句的节奏已经完全被情绪的节奏所替代。杜衡说：戴望舒的诗具有象征派的形式，古典派的内容，很少架空的感情，铺张而不虚伪，华美而有法度，走的是诗歌的正路。