（1084——1155？）号易安居士，济南章丘（今属山东）人，李格非之女。自幼有文才，建中靖国初，年十八，嫁与太学生赵明诚，婚后夫妻感情甚笃，明诚喜收藏金石碑刻﹑法帖字画，二人常质衣物市之，相对展玩，考证校勘，以此为乐。崇宁元年，李格非入元祐党籍，明诚之父赵挺之升为宰相，李清照欲救其父，献诗于挺之，有“炙手可热心可寒”之语。大观元年，赵挺之卒于京师，蔡京对其忌恨已久，遂追夺其官职，明诚也屏居乡里十年。宣和三年，明诚起知莱州，任满，改淄州。政简事少，夫妻仍以考证校勘金石碑铭为乐事，共作《金石录》。靖康二年春，明诚往金陵奔母丧。建炎二年，起复知江宁府，遂携大部分文物赴任。三年，改知湖州，途中感暑热疾作，没于途中。李清照既葬明诚，流寓于浙东，辗转于洪﹑台﹑越诸州间。绍兴二年，至临安，时年已五十一，尝再适张汝舟，未几即离异（《云麓漫抄》卷一四﹑《建炎以来系年要录》卷五八）。四年，寓居于金华。卒年七十馀。李清照工诗能文，更擅长作词。《萍洲可谈》云：“本朝妇女之有文者，李易安为首称。……诗之典赡，无愧于古之作者。词尤婉丽，往往出人意表，近未见其比。”（卷中）现存诗不多，却几乎篇篇均为佳作。古体《浯溪中兴颂诗和张文潜》，吟咏唐代史实，表达对现实危机的忧虑，周密称“非深有思致者不能道之”（《清波杂志》卷八）。《夏日绝句》有“生当作人杰，死亦为鬼雄”之句，明钟惺以为“嵚崎历落，出人想外，殊不屑为儿女语”；《婺州八咏楼》诗，钟惺亦谓“藏气深浑，涵意雅正，感慨中真有一段不平”（《名媛诗归》卷一八）。李清照文章笔力劲健，其《打马赋》虽为游戏之作，然而也意气豪迈，措词典雅（《赋话》卷五）。《金石录后序》叙述她与亡夫共同生活时的快乐，哀痛其英年早逝，叙事与抒情兼融，悲痛愤懑之情溢于言表，清李慈铭称赏此文“叙致错综，笔墨疏秀，萧然出町畦之外”，“宋以后闺阁之文，此为观止”（《越缦堂读书记》卷九）。李清照的文学成就主要还是词评论及创作。她所作的《词论》，历评北宋词人，多中肯綮，力主词“别是一家”，要求词须保持其音乐特性，表达了她对词创作的真知灼见，在词学批评史上颇具影响。她的词随时代﹑命运的变化，而呈现出前﹑后期两种不同的风格。南渡前所作词，多写自然风光和离愁别恨，真实地反映了她少女时代的生活与思想情感。《如梦令》（昨夜雨疏风骤）表达青年女子的思春之情，以“绿肥红瘦”这样艳丽的词句描绘春日的繁花茂叶，烘托自己的淡淡哀思，“委曲精工，含蓄无穷之意焉”（《草堂诗馀别录》）。《凤凰台上忆吹箫》词以“新来瘦，非关病酒，不是悲秋”三句，淋漓尽致地表现闺中女子的离别心情，陈廷焯极称“此种笔墨，不减耆卿﹑叔原，而清俊疏朗过之”，“婉转曲折，煞是妙绝，笔致绝佳，馀韵尤胜”（《云韶集》卷一○）。其馀如“此情无计可消除，才下眉头，又上心头”（《一剪梅》），“莫道不消魂，帘卷西风，人似黄花瘦”（《醉花阴》），都以青年女性独具的敏感与细腻，表达了作家的情趣，格外真切动人，成为千载传诵的佳作。北宋灭亡后，她身经家国破亡之痛，其词主要抒发伤时怀旧悼亡之情，风格也变得低沉凄凉。像《永遇乐》词的“如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去”，《武陵春》词的“物是人非事事休，欲语泪先流”，“只恐双溪蚱蜢舟，载不动许多愁”，看似平淡的话语，表达了她遭遇巨大变故之后的悲痛伤感之情，张端义云“以寻常语度入音律，炼句精巧则易，平淡入调者难”（《贵耳集》卷上）。《声声慢》（寻寻觅觅）词创造性地连用十四个叠字，淋漓尽致地表达了自己的孤独与悲哀，历来为人所爱赏，罗大经称“以一妇人，乃能创意出奇如此”（《鹤林玉露》乙编卷六），清万树则称“此遒逸之气，如生龙活虎，非描塑可拟。其用字奇横而不妨音律，故卓绝千古”（《词律》卷一○）。从总体上看，李清照的词具有极高的艺术价值，她往往通过三言两语，或用一个动作﹑细节，即能准确表达出复杂微妙的情思。她擅长从日常起居活动中提炼生活细节，来表现符合其独特身份的心态情感，也长于描绘心理活动的曲折变化，感情细腻而又真实。其词语言清新平易而内蕴丰富，形成了独特的“易安体”，在词史上别树一帜，对后世产生了巨大影响。著有《易安居士集》七卷﹑《易安词》六卷（《宋史·艺文志》七），均已失传。现存诗文词集皆为后人所辑，四印斋本《漱玉词》为一卷，李文䄎编《漱玉集》辑录多达五卷，但其中有膺品。赵万里《辑校宋金元词》收其词六十首。今人整理本有人民文学出版社1979年出版的王仲闻《李清照集校注》，齐鲁书社1981年出版的黄墨谷《重辑李清照集》。《全宋诗》卷一六○二录其诗一卷。《全宋词》第二册收其词五十馀首。《全宋词补辑》录其词一首。《全宋文》卷三七九九收有其文。事迹见俞正燮《癸巳类稿·易安居士事辑》﹑王仲闻《李清照事迹编年》（《李清照集校注》附录）。（曾枣庄﹑王兆鹏）