现代文学评论文。闻一多作。发表于1926年5月13日《晨报》副刊。该文指出，诗不能废除格律，反对诗皈还自然。自然界也有某些蛛丝的规律，但多不圆满，必须用艺术来补充。自然中有美，那是自然类似艺术，绝对的写实主义便是艺术的破产。诗是“做”出来的，诗所以能激发情感，完全在于节奏，节奏便是格律。诗人越有魄力，越要戴着脚镣跳舞才跳得痛快。不会作诗的，把格律看作诗表现的障碍物，而会作诗的把格律当作表现的利器。文章反对浪漫主义，认为浪漫主义根本不重视文艺本身，只是为了表现自我。只认识文艺的原料，却不懂得把原料变成文艺的工具。浪漫派的作品只是一种西洋镜，却不是诗。世上只有节奏比较简单的散文，而不存在没有节奏的诗。

诗的格律，一是视觉方面，二是听觉方面。视觉方面有节的匀称和句子的整齐，听觉方面有格式、音尺、平仄和韵脚。两者息息相关。没有格式便没有节的匀称；没有音尺，也没有节的整齐。中国文学尤其不能忽略视觉，因为中国文学是象形的。文学是时间和空间的艺术，应使中国文学利用空间产生视觉形象。所以诗不仅包括音乐的美(音节)、绘画的美(词藻)，而且有建筑的美(节的匀称和句的整齐)。建筑美是新诗的特点之一。古代律诗也具有一种建筑美，但同新诗里的建筑美相比，相差甚远。律诗永远只有一个格式，而新诗的格式层出不穷。律诗的内容与格律不发生关系，新诗的格式是根据内容创造的。律诗的格式是别人制定的，新诗的格式可由诗人自己随意构造。谁如果没有写出好诗，只能怪自己没有用熟格式，却不是格式的责任。本文曾在现代新诗发展史上产生广泛的影响。