现代文学体裁。商籁体(Sonnet)为欧洲的一种抒情格律诗——十四行体。最初流行于文艺复兴时期的意大利，后流传至英、法、德国等。“商籁”，译音，亦暗示其注重语言的音乐性。十四行诗在意大利为彼特拉克体。由一个八行诗组(又可分为两个四行诗组)与一个六行诗组构成，每行十一音。韵脚规则一般为abba，abba，cde，cde。英国则有莎士比亚体(又称伊丽莎白体)，由三个四行诗组与一个两行对句构成，每行十音，韵脚安排一般为abab，cdcd，efef，gg。法国十四行诗多仿照意大利体，但每行为十二音。除常见体式，变体也极多。商籁体在结构与构思方面也有特殊要求。“一首理想的商籁体，应该是个三百六十度的园形”(闻一多：《谈商籁体》)，常常要表现出一段思想感情的起承转合的过程。在中国，“商籁”是作为一种新诗格律诗的形式引入诗坛的。闻一多1921年在清华学习时就开始研究与试作十四行诗。他“是第一个使人注意商籁的人”(朱自清：《诗的形式》)。从20年代中期始，孙大雨、饶孟侃、朱湘、梁宗岱、卞之琳、曹葆华、唐湜、屠岸等都进行了以汉语写作十四行诗的多种尝试。他们一般遵照商籁的行数排列及韵式规范，但依据汉语诗歌语言的停顿律或汉字数对应商籁的音数，以取得节奏的均齐。1942年冯至出版《十四行集》标志这一体式写作达到成熟。也有很多新诗诗人认为这一诗体脱离民族形式而予否定。由于谨严的格律要求，在运用这一诗体写作中常常出现勉强凑字凑韵等现象。