明代散曲选集。冯梦龙编选。共14卷。今存有明天启年间刻本，海峡文艺出版社1986年据以影印。集前有署名“香月居顾曲散人(冯梦龙)”的“发凡”13则和沈璟以散曲形式写的序。冯梦龙在“发凡”中说明此集多为新作：“散曲如往时所传诸套，习闻，易厌。兹选取名《新奏》，大都名家新制，未经人耳目者。间采一二古调，或拂下里之尘蒙，或显高人之玉琢，要令遗珠早获，残璧再完，匪云借才，实谐公好尔。”并强调散曲的音律：“词学三法，曰调，曰韵，曰词。不协调则歌必捩嗓。虽烂然词藻，无为矣。”“是选以调协韵严为主。二法既备，然后责其词之新丽。若其芜秽、庸淡，则又不得以调韵滥竿。”沈璟序也强调曲作的音律：“纵使词出绣肠，歌称绕梁，倘不谐律吕也难褒奖。耳边厢讹音俗调，羞问短与长。”其集选录较多的吴江派如沈璟、王骥德、卜世臣以及冯梦龙自己的作品。其集“选各宫调，分十二卷，得曲一百六十五套。杂犯曲、小令各一卷，得曲一百五十四只”。

篇后多附冯梦龙的评语，主要是谈论写曲方法，其中也有很多曲坛掌故，这对研究中国古代散曲和剧曲，颇有助益。如在无名氏〔八声甘州〕《咏抑》套曲后评论说：“王伯良(骥德)论咏物体最忌骂，题妙在不即不离，如灯传影方妙。如古曲[窥青眼]首先便知咏柳殊少蕴藉，此云‘古道长堤，偏爱东君暖风恩义’，较胜一着。首曲全妙。以下恨才短，不能开展，屡用行人别离等句，未免重复。押脚借支思韵二字，前人往往以支思与齐微通用，终非正法。至尾声犯雨字，大减声价。”又如在卜大荒(世臣)〔刷子序犯〕《闺情》套曲后评论说：“大荒奉词隐先生衣钵甚谨，往往绌词就律，故琢句每多生涩之病。”冯梦龙虽看重调、韵，但对词采、章法亦不忽视。这些评语是十分重要的资料，值得文学史、戏曲史的研究者重视。